从1923年江户川乱步发表的《两分钱铜币》《侦探小说三十年》到横沟正史的《本阵杀人事件》、森村诚一的《分水岭》、西村京太郎的《恐怖的星期五》、赤川次郎的《三色猫福尔摩斯》，再到如今松本清张的《埋伏》《点与线》《隔墙有眼》《零的焦点》《RB的黑雾》......
广田新柱每本都看过。
各种离奇的情节、辛辣的批判、诡谲的气氛、异常的心理，他都看腻了。
但是，这本叫做《白夜行》的小说，牢牢的将他吸引住。
看了几段文字，广田新柱就发现看似简洁的文字，其实每一句都可回味很久。没有直接的抨击，没有细腻刻画。朴素而叩击灵魂。堪称不可多一字也不可少一字。
藤虎的作品写一个跨度20年的故事，里面不断引出新的人物和情节，同时还要埋藏住主角的行为，这是极其难以驾驭的。
一段段看似独立却不断埋线的故事来处理，不断给广田新柱新鲜感，也不会因为作品过长而乱了思路。
广田新柱曾经尝试读过《百年孤独》，看到一半就乱掉了，不是因为故事曲折，而是一方面因为拉丁美洲的人名太长太像，另一方面就是作品过长，不符合东方人的阅读习惯。
当然，多数作品都是如此的，只要稍微处理不好，就会成一锅粥乱炖。
所以说，从各方面来看，《白夜行》这部小说都堪称经典。
对了，连名字都起得超级好。
刚看前几章，广田新柱就已经欲罢不能了。
广田新柱越看越入神，直到再翻页发现是空白，才怅然若失道：“唉，可惜后面怎么没有了……”
就好像是被猫爪挠了心，广田新柱心中迫切地想知道后面是什么情节。他完全忘掉了自己先前跟藤虎之间的不愉快，迫不及待地跑到客厅，问藤虎道：“藤虎大哥，这小说哪里有卖？”
半个多月以来，这还是广田新柱第一次主动喊藤虎大哥。
刚从御茶之水女子大学炸街回来的更木剑八还以为这小子吃错药了。
藤虎回道：“我写的。没出版。”
“这是你自己创作的小说？”广田新柱惊讶无比地问道，他还以为藤虎是看过之后抄的小说。
广田新柱一下子洞察到事情的真相。
藤虎反问道：“不行吗？”
“行，当然能行，”广田新柱眼巴巴地望着藤虎，哀求道，“藤虎大哥，雪穗和桐原亮司怎么样了？”
藤虎没有搭理，慢悠悠地喝着札幌薄荷啤酒，打开电视。
广田新柱毫无立场地求饶道：“藤虎大哥，我错了，你大人不记小人过，就跟我讲讲后面的情节嘛。”
广田新柱这状态实在反常，搞得更木剑八一头雾水。
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