冯浩：“你这孩子，忘了昨天你饿了谁给你吃的披萨了？刚刚还教你怎么多露脸呢，你就是这么对待你的冯浩哥哥的？”
“好嘛！他叫刘华，跟余老师一样，都是很有名的作家啊。”
有了名字就简单多了，冯浩直接上谷姐，百哥了一下。
余华，生于临安，也是华夏作家协会委员会委员。
高考落榜后进入卫生院当牙科医生。
后来发表首部短篇《第一宿舍》。
紧接着又发表了《十八岁远行》《四月三日》等短篇，确立了先锋作家的地位。
后来凭借《活着》获得意大利文学最高奖——格林扎纳·卡佛文学奖。
也被法兰西授予了法兰西文学和艺术骑士勋章。
看到这里冯浩也有些纳闷，这个法兰西怎么老喜欢给咱们华夏人授予什么法兰西文学和艺术骑士勋章？
“冯浩你愣着干嘛呢，又偷懒！”
“来了来了。”
“哟，这小伙子是冯浩吧？”
刘华指着冯浩道：“听说你嘴皮子很溜啊。”
“不敢当不敢当。”
王磊笑道：“嗨，他哪能跟你比啊。”
刘华：“可不敢可不敢，他可是搞脱口秀的，这个人一般人可来不了。”
何炯也领着刘华往里走。
刘华：“你们这环境不错啊，哟，还有借景呢？”
人工设置借景对象如山石、花木等，这在古代庭院中十分普遍，近代园林中也广为应用。要处理好借景对象与本景建筑之间的关系，必须重视设计前的相地、人流路线的组织，以及确定适当的得景时机和眺望视角等。
设计前的相地，需要顾及借景的可能性和效果，除认真考虑朝向、对组景效果的影响之外，在空间收放上，还要注意结合人流路线的处理问题，或设门、窗、洞口，以框景;或设山石、花木，以补景。
绝不是简单的事情。
何炯指了指冯浩，笑呵呵道：“是他弄得呢。”
刘华竖起了大拇指：“可以啊小伙子，看不出来真的挺全面啊。”
王磊：“你就可劲儿夸他吧，等下他就飘了。”
冯浩看了介绍说刘华所刻画的苦难世界中，人们在生存困境和精神异化的双重压迫下，呈现出贫困与饥饿、暴力与死亡交织的生存状态。
他一方面通过对贫困与饥饿生存图景的描摹，展现出底层老百姓连最基本的生存需要也无法得到保障的状态，深化对苦难的表达。
另一方面，通过直面暴力、血腥、死亡的场景，无情地揭露现实的虚伪面具和丑陋伤疤，将苦难渲染到极致。
对自然灾害和事故、犯罪等人为祸乱的描写经常出现在他的作品中，比如《卖血记》中水灾带来了饥荒之年、《活着》中福贵身边的亲人接连去世、
他把天灾当作故事的叙述背景或者一种意象来表现，这些自然灾害虽然都给人们带来了深重的苦难，但并不是表达的重点，而是意在凸显人性的流露与荒诞的现实。
刘华中塑造的人物除了受到天灾人祸带来的摧残外，还要饱尝“精神苦难”的折磨，比如《现实一种》中的两兄弟被复仇的欲望所驱使等，他通过描摹人性的罪恶和人对欲望无止境的追求，呈现出“精神苦难”对人的腐蚀和由此带来的无边的苦难，体现出对人生存境遇一以贯之的关注，同时也流露出对人类灵魂丑恶角落的反思和批判意识。
看完介绍后，冯浩本来认为刘华是多么苦大仇深的人呢，可是这一见面，至少感觉他很快乐啊。
刘华见到余震云后，两人也拥抱了一下，毕竟都在文坛，也是老相识了。
何炯笑道：“今天咱们吃饭的时候可不愁没话题了。”
刘华：“听说冯浩很有才华，给大家展示展示？”
啊？冯浩搓搓小手：“这...”
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