清高。李宁挑眉，这么说也没有错。
唐寅才华横溢、锋芒毕露，却年少失意，看破官场后唾弃仕途，最终采取了与历史上许多文人相同的生活方式：消极避世。
这首诗就是体现这种思想的典型。
状若疯癫的高傲，看破红尘的轻狂，看似洒脱不羁，却又隐隐透出种世人皆醉我独醒的孤独意味，其深埋心底的怀才无处遇、抱负不可舒性情也可略见一斑。
全诗每一句几乎都是对偶句，整首诗对仗极为工整，读来朗朗上口，感染力及情感冲击力极强；
前三句还用了顶针手法，在诗歌开头清晰描写环境的同时，手法语境上颇耐人玩味，引人入胜的同时顺其自然的带出了后面的部分。诗中也未用艳丽词藻，就像唐寅清高的为人。
“花”和“酒”这两个在诗词里面非常具有代表性。
桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。
而至陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。
古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃”谐音，因有避世之意。因此在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。
“酒”，在古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。
晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，后有东坡“把酒问青天”，唐寅醉酒花下眠。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。
其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
不过，李宁有些古怪的看着这位桃花仙，她该不会是和这诗有什么共鸣吧，一副神情不思的样子。
桃花仙才不会这个和黄瑜一伙的小姑娘，她有些暗自艾连，她堂堂桃花仙到底是怎样自甘下贱，才把自己活成这幅可笑的模样，她分明也曾肆意潇洒，清高自傲过啊。
“当真是......可笑至极。”
李宁一见便猜到大约又是一个痴男怨女的故事，世人总是不愿放过自己，怨天尤人，殊不知这些都死作茧自缚罢了。
大道理说的再多，听不进去的依然听不进去，所以李宁一点开解的意思都没有，她见桃花仙有些恍然，便是拿住二师兄的要害的手也微微挪开了一点，眼睛动了动，几乎以触雷不及掩耳之势扔出小钟，在桃花仙瞳孔放大，下意识防御时，以雷霆一击打翻桃花仙，拉着自家师兄就躲到一边。
竟然沦落到需要小师妹来救的地步，黄瑜有些生无可恋，回去肯定会被骂死。
李宁摇摇头，这个师兄总是能莫名其妙的神游。
“死丫头。”被戏弄还没了筹码的桃花仙暴跳如雷，不过李宁全当没有看见。
不过，桃花仙很快就冷静下来，忌惮的看了看那已经被李宁收回掌心的小钟，眼神不定。
“你们，滚吧。”
被就这么下了逐客令的师兄妹二人，站在桃花源外，面面相觑，都有些不可思议，就......这么完了？
李宁摸了摸下吧，“谁说妖族就是一根筋的，这不是很看的清形式吗。”
他们毕竟没有什么生死大仇，要是在这里拼个两败俱伤，即便桃花仙能赢，也是惨赢，接下来还不知道要花多少时间治疗，这秘境有不是只要他们几个，被别人捡便宜了就不好了。
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